春日To-Do List:去看一场有形有声的展览

近日，艺术家邱志杰的最新展览《讲演》（Lectures）在常青画廊（北京空间）开幕。这是一场尤为独特的展览，是由多个装置作品以及15场关于艺术和历史的演讲表演组成，展览对演讲内容进行了现场直播。

身兼艺术家、教师、教授身份的邱志杰，长期涉猎于教学讲座、实验剧场和表演艺术等多种方式中，而此次的展览也与其长久以来对艺术的思考与探索一脉相承。邱志杰说，“这不是一场展览，这是一次行动。这个行动是对一个当前历史的一种评论／冷冻／拆解／发掘／存档／消毒，它涉及到我们对历史的态度，以及如何理解艺术家的历史使命。”

展览从《关于演讲的演讲》开始，这也是对于10月28日第一场《关于演讲的演讲》的再次操演。多年的艺术探索让其持续在思考关于“演”和“讲”本身的边界，邱志杰说，其实“演”和“讲”的边界取决于你在讲的时候做什么事情。

邱志杰 - 《讲演》个展现场图，2020 年，常青画廊北京空间。摄影师：董林

演讲同戏剧或授课一样，可以多次进行。在展览/演讲现场，艺术家说，“当我讲课讲的精彩得时候这堂课本身就像是一场戏剧一样动人，而这种讲课它本身也是带有一种表演性的，在中文里面，‘讲演’这个词已经把‘讲’和‘演’都包含在里面了。它从一开始就被设定为与公众有关，讲给公众听，要有感染力，要让人印象深刻，讲着讲着就表演了起来。”

由于演讲的公共性，它和广场有着内在的关联。所以并不能保证每一次都是原封不动的重演。就好像墨守成规的导演和照本宣科的教师一样都不是有创造力的表现。讲本身就是一种演，而演并不仅仅是扮演，更是演算、演示和推演，是对于现象和事实一再的询问。而这恰恰也是其重新梳理与研究的过程。

邱志杰 - 《讲演》个展现场图，2020 年，?艺术家和常青画廊

“今天的艺术被简化成为由物品所承载的政治表态或社会模型及其例证物。艺术家则过度依赖社会理论。在这些刻板印象和确定性的产物中，艺术被道德裹挟，同时无趣。因此，我们要去恢复艰深、晦涩与复杂，恢复一种面对陌生事物的耐心、曲折和困难。这一过程就是用考古来发现、发掘和勉强拼凑还原事实，重新面对幽暗，并不断地重构自己的日常生活。这是一个在当前的艺术生态下不得不重启的进程。”邱志杰说。

“艺术家必须以超出物品供应者的方式重新出现在文化舞台上，去提供一种变卦，提供一种噪音，从而提供重新想象艺术的可能性，我称之为总体艺术的可能性。这种总体性是象征的，但又是细微的工作 ：提供言说但拒绝表态，提供场景但警惕幻觉，提供行动但拒绝扮演。我希望借助这个行动，探讨如何让艺术工作滋养一种独特的思想能力，从而逼迫自己长久地处在一个激进的位置上。”

邱志杰 - 《讲演》个展现场图，2020 年，?艺术家和常青画廊

因此，在这场探索中，我们可以看到，他所卷入的装置、剧场、教学和制图等多种工作，表面看起来形式不同但又具有高度的整体性，它们的共通之处就是高密集度和强烈的动态性。邱志杰说 ：“地图可以被视为贯穿多种形式的方法论。你可以理解成，在十五个演讲，或者说是十五堂课、十五个装置的背后有十五张地图，它是讲演的脚本，行动的清单。”

文 刘艺琳

编辑 韩哈哈 王雪茵（实习）

图片及资料提供 常青画廊

蒋勤勤：生活才是一条充满未知和荆棘的道路

李象群：追求艺术 奔向希望

咏梅：洪流之下 欣然自若

于震：做个合格演员 我便心满意足

文那：寻找容身处

「 2021年2月4日 蒋勤勤 」